L’émergence de la méthode du bras de force a créé un changement révolutionnaire dans le jeu du piano. L’entraînement à la technique du piano a connu une percée cruciale. Il a enrichi et élargi l’expressivité de la musique et mis en valeur le charme et le charme du piano.

De toute évidence, la méthode bras-poids est la participation de tout le corps, de l’esprit, des bras et des doigts au jeu.

Ce dont nous avons besoin de discuter est: comment mettre en œuvre correctement et efficacement la méthode du bras de poids . Nous allons élaborer sur deux aspects: l’ état non bloqué et l’ équilibre.

) l’état non bloqué

Tout d’abord, nous devons atteindre l’ état débloqué . L’énergie devrait aller jusqu’au bout des doigts. En attendant, notre esprit devrait également être en contrôle direct du bout des doigts en jouant. Ce n’est qu’ainsi que nous pourrons jouer avec une qualité supérieure.

La ligne de démarcation entre la méthode Arm-Weight et la méthode Exclusive Finger consiste à déterminer si un pianiste joue dans un état non bloqué ou dans un état bloqué . La méthode des doigts croit que l’implication du poids du bras nuit à l’indépendance et à l’agilité des doigts. Mais la méthode du bras-poids considère que ce n’est que lorsque les bras sont impliqués que les doigts peuvent être véritablement indépendants et agiles, le jeu plein de vitalité et l’entraînement se développent pleinement. Cet état non bloqué est la condition préalable et le fondement du jeu scientifique.

Faisons un exercice simple: asseyez-vous droit sur le banc du piano et posez les mains sur les genoux. Maintenant, le poids des bras passe à travers les poignets et repose sur les genoux sans aucune tension. Les bras sont dans leur état le plus naturel. Lorsque nous levons les poignets légèrement, le poids des bras se déplace au bout des doigts. C’est l’ état non bloqué . Si le poids des bras est déplacé vers l’arrière jusqu’aux coudes, il devient la méthode des doigts , qui est dans un état bloqué .

Le poids des bras va des épaules jusqu’au fond du lit. Nous avons besoin de dix doigts forts pour supporter le poids. Nous ne pouvons pas simplement nous concentrer sur le poids des bras qui descendent verticalement de haut en bas; nous devons également réaliser que les doigts ont la capacité de soutenir de bas en haut. On ne peut pas s’attendre à ce que le doigt soit immédiatement ferme en utilisant seulement la première articulation du doigt pour saisir la clé; le poids du bras irait confortablement au bas de la clé à travers le doigt. Mais c’est en réalité le véritable état non bloqué .

Lorsque le bout du doigt saisit la clé, le poids du bras repose sur le bout du doigt. Le doigt se sent intimement lié à la touche et l’attention du pianiste est naturellement attirée. Le bout du doigt est sous le contrôle direct du cerveau et devient très obéissant, facile à commander, et on peut jouer avec plus d’assurance, de précision et pouvoir exprimer la musique avec facilité.

Il y a de nombreux avantages lorsque les doigts agrippent les touches. Par exemple: jouer du piano avec régularité et avec une sonorité unifiée est très important. Bien que nos doigts ne soient pas de la même longueur, une fois qu’ils ont saisi les touches, chaque doigt peut supporter le même poids et produire des sons égaux avec les autres. Il n’est pas nécessaire d’améliorer humainement la force du petit doigt (pinky), il peut donc être aussi fort que le majeur. Par conséquent, le temps d’entraînement est beaucoup plus court lorsque les doigts saisissent les touches.

La méthode Finger concentre l’attention sur les paumes des doigts. La méthode du bras-poids est différente. Lorsque les doigts saisissent les touches, l’attention est déplacée vers l’avant et concentrée sur le bout des doigts. Jouer devient plus à l’aise, plus direct, plus simple et plus économe en énergie.

En conséquence, les pianistes jouent à une vitesse beaucoup plus rapide (au besoin) qu’auparavant; la dynamique est plus grande, en utilisant un effort minimum pour obtenir un effet maximum.

Pour atteindre véritablement l’ état non bloqué , le poids naturel du bras et les premières articulations des doigts saisissant les touches doivent être coordonnés et intégrés.

2) L’état équilibré

L’équilibre est très important pour un athlète. Si un athlète perd l’équilibre, il serait incapable de tirer pleinement parti de ses compétences et pourrait même tomber. Un pianiste professionnel doit posséder une technique de pointe, l’équilibre lui étant primordial. Ce n’est que sur la base de l’équilibre que l’on peut atteindre un état de jeu rationnel et atteindre le potentiel des compétences.

« Équilibre » indique l’équilibre ou l’équilibre entre le poids des bras et la capacité de le soutenir avec les doigts.

Nous devons établir un concept: lorsque le bras est suspendu à l’épaule, il n’est pas lourd. C’est le poids naturel du bras. Lorsque la première articulation d’un doigt saisit la clé, celui-ci est robuste et capable de supporter un poids. Ainsi, lorsque les doigts agrippent les touches, ils peuvent supporter le poids naturel des bras, y compris le petit doigt. C’est la balance dans le jeu de piano. Quand on a atteint cet équilibre naturel, l’ état débloqué est atteint et la méthode Arm-Weight est vérifiée. Cet équilibre est très important pour les pianistes. cela nous permet de mettre pleinement en valeur la fonction des mains, sans aucune obstruction, et d’entraîner efficacement notre technique. Ne négligez jamais cet équilibreou l’ équilibre . C’est la base du jeu de piano; le plus essentiel du fondamental.

Malheureusement, certains de nos étudiants ont perdu ou ont pas établi cet équilibre ou l’ équilibre. Le déséquilibre est assez répandu. Voici deux exemples de lecture incorrecte:

a) Appuyer et appuyer

Les professeurs de piano rencontrent souvent des étudiants qui poussent avec force vers le clavier sans se demander si leurs doigts pourraient supporter une telle force. Ils ont perdu l’ équilibre. Pousser et appuyer ne prend pas du tout son poids naturel au bras. Il dépasse énormément la capacité des doigts à supporter un tel poids, rendant les mains et les muscles très tendus. La formation ne peut pas être faite dans cette condition bloquée et raide. Cette façon incorrecte de pousser et de presser existe énormément. C’est comme demander à un enfant de porter une charge de cent livres. Il perdrait sa capacité à bouger.

b) Insister uniquement sur le relâchement des bras mais négliger le soutien des doigts

Ces pianistes ne peuvent pas atteindre cet état d’équilibre, car ils ne réalisent pas que saisir les touches rend leurs doigts robustes, de sorte que le poids de leurs bras peut atteindre le lit de clés. Lorsqu’ils ne saisissent pas les touches, leurs doigts ne peuvent jamais devenir solides, leurs bras ne seront jamais vraiment détendus et ils ne peuvent pas atteindre un niveau de jeu plus avancé. Le son projeté est généralement doux et fluide, mais avec une faible gamme dynamique. les contrastes sont petits et sans sonorité, brillance ni vitalité. Leur répertoire est limité. S’ils jouent des pièces qui nécessitent de grandes gammes dynamiques et de nombreuses variétés de changements, ils devront recourir à la poussée et à la pression, ce qui pourrait causer des blessures aux muscles de leurs mains.

Nous comptons sur nos doigts pour tout faire quand on joue du piano. Un pianiste a besoin de dix doigts forts et robustes pour interpréter un répertoire difficile. Au fur et à mesure que la capacité de support des doigts se renforce, le niveau de prouesse technique est élevé. C’est-à-dire que sans doigts forts, la technique resterait à un niveau inférieur. Nous ne devrions pas nous contenter de nos doigts pour pouvoir simplement supporter notre poids de bras; nous devons continuer à renforcer la capacité de nos doigts pour supporter plus de poids, même pour supporter tout le poids du corps! Dans le processus de formation, nous devons avancer pas à pas, de manière ordonnée, de faible en forte, en maintenant toujours la souplesse des doigts. Nous devons respecter fermement le principe de l’ état non bloqué et de l’ état équilibré. Ou, en d’autres termes, ce n’est que lorsqu’un pianiste s’entraîne dans un état non bloqué et dans un état équilibré que ses doigts deviennent robustes et forts, faisant un progrès technique considérable. Les deux manières de jouer incorrectes mentionnées ci-dessus sont des exemples de perte d’équilibre et ne peuvent pas atteindre un niveau avancé de performance au piano.

Nous insistons constamment sur l’ équilibre, car il est très important de jouer du piano. L’équilibre doit être réglementé.Nous devons faire attention à savoir si le poids des bras va directement au bout des doigts sans aucune obstruction des coudes et / ou des poignets. En attendant, nous devrions également être attentifs à la capacité des dix doigts de supporter leur poids. Un équilibre de haut en bas et de bas en haut garantira que les mains sont dans l’état de relaxation le plus large possible. Nous savons tous que jouer du piano nécessite une grande quantité de tension des muscles de la main, en particulier pour s’attaquer aux morceaux difficiles. Par conséquent, nous devons constamment ajuster la balance pour amortir la tension, pour éliminer toute obstruction pendant le jeu, mettre en jeu les capacités techniques potentielles afin que nos doigts puissent exprimer librement les sentiments dans nos cœurs.

Etre capable d’ajuster constamment l’équilibre entre les bras et les doigts est une responsabilité qu’un professeur de piano doit assumer et ne peut ignorer. Le point de départ et la fondation d’un étudiant doivent être établis sur une méthode scientifique afin qu’il puisse toujours jouer dans un état naturellement équilibré. Cela aura un impact décisif sur la qualité de son jeu et de son avenir en tant que pianiste.

Trois suggestions appelant notre attention:

a) Saisissez les touches avec les premières articulations des doigts:

Nous avons déjà longuement discuté de cette question et nous ne répéterons pas ici. Rappel: le but de cette saisie de touches est de rendre les premières articulations solides et robustes; le poids du bras ira directement au bas du lit principal. Mais si vous utilisez un effort excessif pour saisir les clés, les paumes et les poignets seraient alors tendus et rigides et l’objectif de saisie des clés serait perdu. Par conséquent, si un pianiste peut utiliser les efforts appropriés pour saisir les touches et faire l’expérience d’un état non bloqué et équilibrétout en jouant, il a atteint son objectif.

b) À propos des poignets:

Les poignets jouent un rôle important. ils coopèrent avec les doigts. Les doigts sont la ligne de front; les bras, les coudes et les poignets constituent le «soutien logistique» des doigts. Lorsque les soldats en première ligne perdent le soutien et la coopération de leur soutien logistique et manquent de munitions, la bataille ne peut gagner. Le poignet est le passage et le point où le poids du bras passe et est le plus proche des doigts. L’utilisation des poignets affecte directement la capacité et la qualité de jouer. Il contrôle la force et la vitesse pour descendre les touches. Plus important encore, le poignet aide la main et chaque doigt à trouver la meilleure position pour jouer. Il existe une variété de figures musicales dans les répertoires. Il y a différents intervalles, et par conséquent, il y a différentes distances entre les touches à atteindre. Par conséquent, les poignets doivent s’ajuster en permanence et à tout moment. Ce n’est que lorsque la position et l’angle le plus approprié sont trouvés que le poids des bras peut être supporté confortablement jusqu’au lit de clés et que les bras peuvent se coordonner efficacement avec les doigts. Les poignets doivent toujours être agiles et élastiques afin de s’adapter aux différents types et styles de répertoires, en donnant une importance vitale au jeu et à la performance.

Malheureusement, de nombreux étudiants en piano ne réalisent pas le rôle logistique des poignets en tant que service arrière pour les mains et les doigts. Leurs poignets ne les aident pas et ne participent pas à leur jeu, et deviennent des obstacles. Par exemple, certains utilisent le poignet pour produire de la force, en utilisant les poignets pour appuyer et appuyer sur les touches, provoquant une tension et une rigidité des muscles de tous les bras. Cela viole le principe de l’état non bloqué et équilibré .

Pour laisser les poignets jouer le rôle de coopération et de régulation, pour sentir en jouant qu’on « n’a pas de poignets », les poignets coopéreront automatiquement avec aisance. C’est parce qu’on a une coordination naturelle dans le mouvement physique.

c) Les doigts se tiennent près des touches et descendent lentement:

Comment un enseignant devrait-il enseigner aux pianistes qui n’ont pas vraiment la capacité technique de jouer ou à ceux qui jouent avec une technique incorrecte?

Suggestion: les doigts restent près des touches pour donner au pianiste un sentiment de sécurité; Descendez lentement dans la profondeur des touches pour ressentir la relaxation de l’esprit et des muscles avec facilité. Laissez-le comprendre la technique du piano et sa formation est à sa portée. Sans lever les doigts des touches, utilisez les poignets pour monter et descendre les touches légèrement afin de placer le poids des bras avec précision et sans bruit du bout des doigts vers le fond des clés. En attendant, le bout des doigts saisit légèrement les touches. Il s’agit de mettre en œuvre le principe de l’ état non bloqué et de l’ état équilibréDepuis le tout début. Les pianistes ou les étudiants se rendront compte par l’expérience qu’il est facile et confortable de jouer du piano. De cette façon, ils auront progressivement confiance et en sécurité dans le jeu; calmement, ils sentiront la capacité de leur doigt à supporter le poids de leurs bras et la profondeur des touches de la surface au fond du lit de clés; et leur oreille saura distinguer la bonne tonalité de la mauvaise. Garder les doigts près des touches peut empêcher de s’enfoncer d’en haut; descendre lentement peut empêcher de pousser et d’appuyer.

Cette méthode peut être utilisée pour entraîner des notes simples, des tiers, des sixièmes, des octaves et des accords, etc. Lorsque les doigts deviennent forts et robustes, une variété d’exercices peut être utilisée. Mais il ne faut pas oublier un principe: ne jamais laisser les muscles des mains ressentir de la douleur ou être blessés; ne jamais perdre l’ état d’équilibre ; s’entraîner et avancer pas à pas à condition que les doigts puissent supporter le poids.

Certains pianistes et professeurs pensent que l’on doit sentir le poids de leurs bras en les soulevant bien au-dessus des touches et sans aucun contrôle (totalement détendus), il est temps de passer rapidement aux touches. La combinaison de la vitesse et du poids produit une force si énorme que les doigts ne peuvent pas supporter. Cette méthode ne peut pas du tout être efficace car l’ état d’équilibre est perdu. La vitesse plus le poids n’est déjà pas le poids naturel des bras.

Bien que cet article ait longuement discuté de la méthode du bras , elle peut sembler déroutante pour certains. En fait, la méthode est très facile à mettre en œuvre. tout le monde peut y parvenir en peu de temps, sans entraînement particulier, car chacun peut se détendre les bras et saisir les clés, car ce sont ses capacités naturelles. Notre tâche est de nous adapter et de pratiquer dans un état d’équilibre .

La méthode du brassard est un point de départ important sur la voie du bon jeu du piano. La formation technique doit porter sur les bases de la méthode du poids au bras . Ce n’est qu’ainsi que la technique pourra progresser sans à-coups et que l’on obtiendra une grande qualité technique.

 

http://www.people.vcu.edu/~bhammel/chen/arm_weight_method.htm